一．音乐节奏与歌词的密切关系

在一首歌曲中，在一定的节拍规范之下，乐音有强有弱、有松有紧，时值有长有短、有快有慢，还有休止停顿——上述这些要素的有机结合，构成歌曲的音乐节奏。译配歌词时，词语组合的句逗和气口必须和音乐的停顿以及呼吸相吻合，语言的逻辑重音必须和音乐的重拍相吻合。配歌由于不注意音乐中的“句逗”，就会造成文理上的错误。

二．词和曲在在节奏上的结合规则

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1. 译文的字数应与原文的音节数相等

原文歌词有一个语言音节翻译歌词也应有一个汉字；原则上，原词一个语言音节占一个音符，翻译词也应在一个音符下安一个汉字；原词如果一个语言音节占多个音符（拖腔），翻译词也一字多音，“亦步亦趋”。“亦步亦趋”的目的是准确无误地体现作曲家的意图和原作品的节律特点。

译词的字数原则上应做到与原词的音节数相等，但有时在无可奈何的情况下，也可作某些变通，比如，像“的”、“得”、“儿”、“了”，这类轻读的虚词也被允许附在实词后面“多字一音”，比如：亲爱的人儿，是你的帮助……

原则上要求做到“一音一字”，于是有时就需要闲字来填补空缺，凑足字数，或者也为了显示一种特殊的风味。闲字多采用虚词。所谓虚词，也包括情貌词“了”、“着”、“啊”等，助动词“将”、“把”等，副词“也”、“又”等，后附字“的”以及“里”、“般”、“来”、“这”、“那”等。通常闲字只用在经过音和弱拍上。例如：苹果啊红澄澄，堆呀堆成山，心里充满喜悦啊欢庆丰收年……

有时，“看”、“听”、“来”等实词也可用在一定场合填空，比如翻译过来是远方的意思，但原音节数跟译词数不对应，相差一个汉字的音，那就用“看远方”来填空。偶尔一些弱拍，经过音或一些时值较短的音，在无可奈何情况下也可“多音一字”——指原词有两个语音音节，却只用一个汉字顶替。但如果原词有两个以上的语音音节，却只用一个汉字则是绝对不可取的。

但遇到强拍或时值较长的的音，尤其是重复音进行时，配歌应尽量避免“缺字”，以免影响原曲的节奏性质

总之，原作歌词有多少语言音节数，翻译歌词也应有多少汉字；原作歌词的各个语言音节处在什么位置，翻译歌词的各个汉字也应在什么位置。在不得已的情况下，可以考虑增字或减字，但必须以不违背、不改变或不破坏原作的节奏特点为前提。

2. 译文的句逗应与原曲的句逗一致

译配歌曲，我们看到的是外文原谱。从谱面上，要找出乐句和乐段并不困难，何况还可以直接从歌词的标点符号、从歌词的韵脚来判断每一句的结束。以此为依据，我们译配的歌词，每一行都应与原曲的音乐的“句法”步调一致。

外国诗歌爱用长句，它不论“句”，只论“行”，外国诗歌的一行并不等于一句，它一句往往跨数行。我们翻译外国作品，要彻底避免长句结构也不现实，但至少应做到歌词每一行在逻辑上都是完整的，否则有支离破碎、语无伦次之感。

一个占两行或两行以上的长句，其中的每一行在逻辑上应该是完整的，但有时也应暗示出，句意并未结束，比如：

世上比任何奖赏珍贵

是妈妈你为我唱的歌。

改为：

比世上任何奖赏珍贵

是妈妈你为我唱的歌。

3. 译文的顿挫应与原曲的气口和呼吸一致

译配歌曲时从原曲的句式结构找出句逗、停顿、并不困难，我们还可以从歌词的句号、逗号、分号，以及从押韵的方式来加以判断。但在乐节中的气口和小停顿就未必容易判断了，这关系到译文的气口是否能与作曲家的意图相合，只有多听原曲找出来。

4. 几种常见的、译配时需要特殊处理的例子

汉语词组的重音通常在头一个字，因此配歌通常把头一个字安放在强拍下，比如以“弱起强收”动机贯穿的三拍子歌曲，具有二拍子的节奏特征，“弱强、弱强……”，因此配字以二字一组为宜。但要注意这二字词组的后一个字不能选用轻声虚词。

以“弱起强收三音列“为动机的，如用到“我们的”、“未来的”这类三字组，若最末一个字安放在强拍，就不能用轻读的虚词，必须改用能重读的实词。

汉语的复音词（音组），除了“琵琶”、“葡萄”、“朋友”等词的后一个字轻读之外，其他如“祖国”、“伟大”、“热爱”、“前后左右”之类，总是字字重读的。绝对的轻声字极少。口语中有些相对轻读的词汇，比如“妈妈”、“母亲”、“我们”、“来吧”等，后一个字都念轻声，但在诗歌朗诵时，就未必都是轻读了，比如：“祖国，慈祥的母亲”、“来吧，青春属于我们！”配歌时，轻声字不宜放在强拍上，除了“的”、“地”、“得”、“了”、“着”、“这”、“那”等这些虚词以及“个”、“只”这些轻读的量词不宜放在强拍上之外，几乎任何的字都可以安放在强拍上。另外人称代词“你”、“我”、“他”作主语时，宜放在弱拍上；而用作宾语时则可以放在强拍上。至于“你们”、“我们”、“他们”，无论前后哪一个字都可以落在强拍上，主要看节律的需要。